一、女性主体性的彻底重构

1. 身份觉醒的三层递进
   女主禾晏（周也 饰）的成长轨迹构成了 “失去姓名 — 重塑自我 — 建构主体性” 的完整链条。作为何家 “替身” 的 “何如非”，她借男性身份建功立业却被家族剥夺一切；化名 “禾晏” 重新入伍后，她通过驯马、校场夺魁等行动逐步建立军中威望；最终在鸣水之战中以 “飞鸿将军” 身份回归，完成从 “工具人” 到 “决策者” 的蜕变。这种身份迭代不仅打破了传统女性角色的依附性，更将女性置于家国叙事的核心。
2. 战场叙事的范式突破
   禾晏的主要活动场域从闺阁宅院转向军营战场，其成长轨迹直接嵌入家国命运。剧中多次展现她独立制定战术（如佛堂诱敌、掖州卫守卫战）、指挥军队的场景，将女性智慧与武力值具象化为可见的战场功绩。这种叙事突破使女性不再是宏大叙事的旁观者，而是直接参与历史进程的行动者。
3. 复仇逻辑的去私化
   相较于原著中 “借尸还魂” 的宿命感，剧版将复仇动机从 “个人血仇” 升华为 “守护百姓”。当禾晏在城墙上喊出 “这山河，我禾晏来守！” 时，个人恩怨已被家国大义消解。这种处理使女性角色摆脱了 “受害者” 标签，转而成为秩序的重建者。

二、叙事空间的多维拓展

1. 从宅斗到军争的场域转换
   剧集跳出传统女性题材的宫斗宅斗框架，将故事空间拓展至军营、战场、朝堂等男性主导的场域。禾晏在军营中与同袍建立的战友关系、在朝堂上与权臣的权谋博弈，打破了 “女性叙事 = 情感纠葛” 的创作惯性，为女性角色提供了更具张力的成长舞台。
2. 家国叙事的女性化表达
   剧中将 “守护百姓” 作为男女主共同的价值追求，使女性叙事与家国情怀深度融合。例如禾晏在战场上保护流民、肖珏在朝堂上力谏减税，两人的行动均以民生为导向。这种 “女性视角的家国叙事”，既保留了宏大叙事的厚重感，又注入了女性特有的细腻关怀。
3. 视觉符号的性别解构
   制作团队在服化道设计上刻意强化女性主体性。禾晏的铠甲参考历史形制，采用轻质材料与卷草纹装饰，既保证战场实用性又凸显女性英气；其女扮男装时束胸、压低嗓音等细节，通过视觉语言传递出 “女性也能驾驭权力” 的隐喻。