麦家琪近年的事业重心已转向内地，除了继续参演影视剧，还积极投身直播带货与短视频创作。她的带货风格以「接地气」著称，曾穿着胶鞋在广东老家收割麦子，这种反差形象让她在竞争激烈的直播赛道中脱颖而出。此次参演《我爱九龙城》，她选择了戏份相对轻松的短剧形式，三天即可完成拍摄，这种高效的工作模式与内地影视行业的快节奏高度契合。

在角色塑造上，麦家琪突破了过往的「性感标签」，转而诠释复杂的母亲形象。剧中她饰演的角色是一名抛夫弃女的舞女，晚年患癌后试图与女儿和解，这种带有悲剧色彩的人物设定为她的演技提供了更大发挥空间。拍摄过程中，她甚至将自身的育儿经历融入表演，坦言「拍完戏后对孩子的教育方式有了新思考」。

《我爱九龙城》以香港历史上著名的九龙城寨为背景，通过多线叙事展现不同时代的社会风貌。麦家琪与岑丽香的母女线不仅承载着家庭伦理的探讨，更暗合了城寨从混乱到清拆的历史变迁。剧中麦家琪的角色原型源自城寨真实事件，这种「以虚构映射现实」的创作手法，让剧集超越了单纯的家庭剧范畴，成为观察香港社会的棱镜。

从行业角度看，该剧的制作模式也体现了香港影视业的转型尝试。剧集由内地流媒体平台参与投资，采用「港剧班底 + 内地市场」的合作模式，既保留了港式叙事的精髓，又通过网络传播触达更广泛的受众。这种「南北融合」的策略，为香港影视业在流媒体时代的生存提供了新样本。

麦家琪与岑丽香的此次合作，展现了香港演员在行业变革中的生存智慧。面对市场萎缩与年龄焦虑，麦家琪选择「两条腿走路」—— 既深耕影视本行，又拓展直播等副业，形成多元化收入结构。而岑丽香则通过复出重塑职业形象，以「母亲」身份为切入点，开拓了更具深度的角色类型。这种「破圈」尝试在香港娱乐圈尤为重要，正如麦家琪所言：「五十岁才学会把人生切成四格漫画，每一格都能卖钱」。

从行业生态看，这种跨代际合作也为香港影视业注入了新活力。资深演员的经验与中生代艺人的流量形成互补，例如邵美琪与吴卓羲的「母子重逢」、夏文汐与佘诗曼的「母女恶斗」，都在社交媒体上引发了「回忆杀」效应。这种「以旧带新」的模式，或许能为香港影视业的复苏提供一条可行路径。